Tre pièces
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introduzione e cura di Angelo Pellegrino
Tre pièces che non potrebbero essere più diverse, per l’ispirazione e il contesto storico che le videro nascere, ma tutte e tre sono sempre accomunate dall’unità di tempo, luogo e azione. Goliarda una volta mi confessò quasi imbarazzata che non sapeva concepire la scrittura teatrale in altro modo. E non per il fatto che conoscesse il teatro greco molto a fondo, ma perché ce l’aveva già nel sangue prima che nel cervello. La tragicità siciliana d’altra parte è connessa con la tragedia ateniese che doveva essere di casa nella Catania ellenica, ma in Goliarda si trattava sempre di una trasmissione ancestrale, quasi negromantica, che non aveva nulla di filologico. Proprio per questo la sua ispirazione poté farsi sempre modernità. dall’introduzione di Angelo Pellegrino La vocazione teatrale di Goliarda origina tutta dal padre, avvocato socialista catanese amico di Angelo Musco e di tutto il vivace mondo teatrale in dialetto e in lingua della città etnea. Fu agevole al padre cominciare a far recitare Goliarda quando in famiglia si dovette pensare al futuro di una figlia che era stata già ritirata dalle scuole fasciste e conduceva in casa una formazione libera. Lo stesso Angelo Musco aveva decretato dall’alto della sua fama: «’sta carusa può recitare». Ma a convincere l’avvocato Sapienza era già stato qualche anno prima quell’«hanno ammazzato compare Turiddu», gridato fuori scena da Goliarda non ancora adolescente per provare se aveva temperamento. Il volume raccoglie il teatro completo di Goliarda Sapienza, tre pièces e quattro soggetti cinematografici. Indice 5 Introduzione di Angelo Pellegrino Teatro 17 La grande bugia 19 Primo atto 59 Secondo atto 101 La rivolta dei fratelli 103 Primo atto 141 Secondo atto 185 Due signore e un cherubino 187 Primo atto 241 Secondo atto Soggetti cinematografici 293 Le amazzoni 303 Ricatto all’amore 315 Perfetto delitto 325 L’Università di Rebibbia
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