La donna del chiosco sul Po

Terra umida e fertile, terra di fiume. Specchio per la notte delle stelle, cava dove dorme una radice. Terra che si chiude, come un sipario, sul percorso di una generazione e inghiotte nel mistero il destino di un fresatore balcanico, fa suoi per sempre i sogni traditi di una contadina.

Maurizio Mattiuzza indaga l’esito di una frattura.

Mette in figura volti, storie, quartieri e campi ai bordi delle ferrovie. Prova a capire cos’è rimasto oggi, nella crisi del terziario avanzato e al capolinea del miracolo del Nordest, dei valori e delle speranze di tutta un’umanità avvolta nella nebbia di un passaggio storico ancora da definire.

Dipinge donne e uomini che hanno sì subito, ma anche vissuto e interpretato con dignità, il tempo che prelude un cambiamento sociale. Calciatori troppo esili per la gloria, troppo fragili per la vita, periferie serializzate, operai con malattie professionali, ex dattilografe e maestre chiuse nelle loro case di ringhiera zeppe di libri e vasi di fiori, giù fino agli ulivi del sud e alla figura che da il titolo alla raccolta. La donna, che all’alba degli anni ’70, dal suo chiosco in riva al Po, desiderava per sé, ma soprattutto per i propri figli, quel futuro in fabbrica che è stato l’approdo di migliaia di italiani usciti dalla civiltà contadina. Un approdo che la turbo economia del nuovo millennio ha spesso ridotto a cenere di cemento in disuso.

Tra disorientamenti, fabbriche chiuse, amicizie fragili e nuove rinascite, il libro incontra lungo la strada accanto alla lingua italiana, pure quella friulana e l’idioma della Bassa Valsugana, confermando quella poliglossia che è ormai da anni uno dei tratti originali del linguaggio poetico di questo autore.

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La poesia di Mattiuzza è semplice, chiara, schietta e – a felice dispetto di ogni elitarismo letterario (sperimentalistico e non) che non crede a (e non accetta) una scrittura in versi capace di arrivare a tutti – riesce bene, è forte e sana, colpisce, vede qui e lontano, aiuta.
Quelli di Mattiuzza sono ritratti a penna, personaggi disegnati netti, profili che si vedono come averli lì davanti a noi, in una cinematografia anche privata, familiare, d’amore e consapevolezza. Ecco, con Maurizio Mattiuzza è come stare al cinema, al cinema più vero che è il meglio e
il peggio della vita – visto bene, da occhi esperti, mani che conoscono davvero.

dalla prefazione di Riccardo Olivieri